![\"\"](\"https:\/\/anasounds.com\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/Capture-d\u2019\u00e9cran-2019-04-02-\u00e0-18.19.10.png\")
<\/p>\nDu point de vue sonore, il est assez facile de reconna\u00eetre une p\u00e9dale de fuzz. Hyper satur\u00e9, granuleuse, charg\u00e9e en harmoniques, avec une longueur de note allant \u00e0 l\u2019infini quand les r\u00e9glages sont pouss\u00e9s \u00e0 fond. Pour ce qui est de faire la diff\u00e9rence entre une overdrive ou une distorsion, la nuance est plus subtile : une p\u00e9dale d\u2019overdrive pouss\u00e9e \u00e0 fond peut s\u2019apparenter \u00e0 une p\u00e9dale de disto avec un faible gain. Certains les d\u00e9partagent gr\u00e2ce \u00e0 des niveaux de chaleur ou de duret\u00e9 du son (overdrive plus chaud et moelleux vs distorsion plus froide et dure), mais il s\u2019agit pour la plupart du temps de ressentis, et donc il est difficile de donner une d\u00e9finition universelle et objective.<\/p>\n
Alors quelles sont les r\u00e9elles diff\u00e9rences ? Sur quels aspects chaque type d\u2019effet est unique ?<\/p>\n
Nous allons dans un premier temps analyser les structures de plusieurs circuits qui reprennent les principales technologies de conception des OD, distorsions et fuzz. Et dans un second temps, nous effectuerons une \u00e9tude des signaux, pour comprendre comment ces effets \u00e0 la base du rig de tout guitariste influencent le son !<\/p>\n
Etant donn\u00e9 que cet article va aborder des sujets assez techniques, un petit lexique des termes et notions employ\u00e9s fera du bien \u00e0 tout le monde :<\/p>\n
– Clipping\/\u00e9cr\u00eatage : en parlant d\u2019un signal sonore, c\u2019est le ph\u00e9nom\u00e8ne d’aplanissement des sommets du signal.<\/p>\n
<\/p>\n
– AOP (amplificateur op\u00e9rationnel) : Comme son nom l\u2019indique, c\u2019est un composant \u00e9lectronique qui amplifie le signal selon les niveaux de tension de ses entr\u00e9es.<\/p>\n
– Harmonique : Lorsque l\u2019on joue une note sur notre instrument pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, le signal de cette note est compos\u00e9 de sa fondamentale (la note que vous jouez), et d\u2019autres fr\u00e9quences. Ce sont les harmoniques, elles sont tr\u00e8s particuli\u00e8res car leur fr\u00e9quence est un multiple de la note jou\u00e9e. C\u2019est la pr\u00e9sence de ces harmoniques et le rapport de leur amplitudes qui donne le timbre unique d\u2019un instrument.<\/p>\n
-Filtres passe-haut\/passe-bas : Il est possible gr\u00e2ce \u00e0 un type de montage de choisir d\u2019amplifier, de r\u00e9duire, ou m\u00eame les deux, l\u2019influence de certaines fr\u00e9quences pr\u00e9sentent dans le signal. La fonction principale du passe-haut est d\u2019att\u00e9nuer les basses fr\u00e9quences et r\u00e9ciproquement.<\/p>\n
– Fr\u00e9quence de coupure\/cassure : Cette notion se r\u00e9f\u00e8re aux filtres. C\u2019est la fr\u00e9quence \u00e0 partir de laquelle le filtre commence \u00e0 att\u00e9nuer.<\/p>\n
– Composante continue\/DC : Par d\u00e9finition elle s\u2019oppose au signal alternatif, qui est celui produit par la guitare. Votre pile 9V est une composante continue pure de 9V. A l\u2019oppos\u00e9e du secteur 220V \u00e0 50Hz qui est une fr\u00e9quence pure de 50Hz donc alternative.<\/p>\n
– Transform\u00e9e de Fourier : on l\u2019utilise en \u00e9tude de signaux afin de d\u00e9composer un signal pr\u00e9sentant plusieurs fr\u00e9quences. Elle permet de mettre en \u00e9vidence les fr\u00e9quences qui le compose et leur amplitude.<\/p>\n
Peu importe s\u2019il s\u2019agit d\u2019une overdrive, d\u2019une disto, ou d\u2019une fuzz, les \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9finition du grain sont toujours plus ou moins les m\u00eames :<\/p>\n
Clipping, \u00e9tage de gain, EQ.<\/p>\n
Ce sont leurs r\u00e9glages et leurs superpositions judicieusement \u00e9tudi\u00e9s qui vont donner la sonorit\u00e9 finale de la p\u00e9dale.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/anasounds.com\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/Capture-d\u2019\u00e9cran-2019-04-02-\u00e0-18.19.39.png\")
<\/p>\n
Voil\u00e0 notre premier sch\u00e9ma, il repr\u00e9sente l\u2019\u00e9tage de gain d\u2019une p\u00e9dale d\u2019overdrive\/distorsion g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 au possible. Pour bien comprendre comment ces effets se diff\u00e9rencient, nous allons utiliser quelques p\u00e9dales bien connues comme exemples d\u2019application. Si vous voulez avoir un aper\u00e7u des sch\u00e9mas des p\u00e9dales en question, vous pouvez tr\u00e8s facilement les trouver sur internet (tapez Tube Screamer schematic sur Google pour rigoler !) .<\/p>\n
Le premier moyen d\u2019augmenter la saturation apport\u00e9e par une p\u00e9dale, est d\u2019empiler les \u00e9tages de gain \u00e0 la suite. Plus vous avez d\u2019\u00e9tages, plus la sortie sera amplifi\u00e9e, satur\u00e9e, et \u00e9cr\u00eat\u00e9e. la TS808 de Ibanez poss\u00e8de un seul et unique \u00e9tage de saturation. La Friedman BE-OD quant \u00e0 elle en poss\u00e8de 4, on imagine bien le r\u00e9sultat.<\/p>\n
On pourrait m\u00eame rajouter un 5\u00e8me ou un 6\u00e8me \u00e9tage histoire d\u2019obtenir une Fuzztortion bien puissante, exemple la Bitoun Fuzz<\/a> !<\/p>\n La structuration de la saturation passe ensuite par les diodes de clipping, la premi\u00e8re mani\u00e8re de les monter est de les mettre dans la boucle de feedback de l\u2019AOP (appel\u00e9 soft clipping).<\/p>\n Les diodes ont en g\u00e9n\u00e9ral une tension de seuil de 0.6V, \u00e7a d\u00e9pend fortement de la r\u00e9f\u00e9rence et du type de mat\u00e9riau utilis\u00e9. Un signal de guitare tourne autour de 20mV, si l\u2019AOP amplifie le signal par 100 pour la TS808 par exemple, le signal devrait \u00eatre en sortie de 2V. Sauf que pour faire simple, les diodes vont trancher le signal \u00e0 0.6V. C\u2019est \u00e7a l\u2019\u00e9cr\u00eatage.<\/p>\n En tranchant le signal, on va aplatir tout ce qui \u00e9tait entre 0.6V et 2V. Quand en temporel un signal est plat sur ses cr\u00eates, en fr\u00e9quentiel il devient charg\u00e9 en harmonique !<\/p>\n C\u2019est l\u00e0 que la magie op\u00e8re.<\/p>\n L\u2019autre mani\u00e8re de monter les diodes est de les placer apr\u00e8s le ou les \u00e9tages d\u2019amplification (hard clipping).<\/p>\n L\u2019\u00e9tage de gain et de clipping n\u2019\u00e9tant pas connect\u00e9s dans ce cas, le signal est \u00e9cr\u00eat\u00e9 peu importe le fonctionnement de l’AOP. L\u2019influence sur le son est tr\u00e8s perceptible. C\u2019est ce qui rajoute souvent une sensation de compression sur les distos.<\/p>\n Il est important de pr\u00e9ciser que le nombre, la parit\u00e9 (sym\u00e9trique et asym\u00e9trique) et le choix des diodes est \u00e9galement important (LED, silicium, germanium). Elles poss\u00e8dent des tensions de seuils diff\u00e9rentes qui vont influencer le syst\u00e8me diff\u00e9remment et cela joue bien \u00e9videmment sur le son.<\/p>\n Attention \u00e0 ne pas assimiler le soft clipping au son produit par une p\u00e9dale d\u2019overdrive, et le hard clipping au son d\u2019une disto. Il n\u2019y a pas de r\u00e8gle concernant le hard\/soft clipping en ce qui concerne la d\u00e9nomination du son. On peut trouver des p\u00e9dales d\u2019overdrive utilisant du hard clipping et inversement des distorsions avec du soft clipping.<\/p>\n Enfin, la partie la plus int\u00e9ressante ! Le gain est fix\u00e9 par les caract\u00e9ristiques \u00e9lectroniques de l\u2019amplificateur, ou selon la datasheet pour les bilingues, et par le rapport des imp\u00e9dances Z1 et Z2 de la boucle de feedback. A ce niveau on peut d\u00e9j\u00e0 noter des diff\u00e9rences entre les overdrive et les distorsions. Par exemple, la TS808 pr\u00e9sente un gain maximal (sur une fr\u00e9quence particuli\u00e8re) de 41dB, soit 112 fois l\u2019amplitude du signal de base. D\u00e9j\u00e0 pas mal me direz vous ? Ce n\u2019est rien \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des 61.5 dB (x1200) de la DS-1 de Boss et les 67dB de la Proco Rat (x2305 !!).<\/p>\n Mais ce n\u2019est pas tout, comme mentionn\u00e9 au d\u00e9but, le gain n\u2019est pas le m\u00eame selon les fr\u00e9quences de votre signal, et ce gr\u00e2ce aux capacit\u00e9s pr\u00e9sentent sur le circuit.<\/p>\n Les couples r\u00e9sistances-capacit\u00e9s forment des filtres passe-haut et passe-bas. Le filtre R1-C1 est un filtre passe bas qui va l\u00e9g\u00e8rement adoucir les tr\u00e8s hautes fr\u00e9quences qui sont d\u00e9sagr\u00e9ables \u00e0 l\u2019oreille. Le filtre R2-C2 est un \u201cpasse haut\u201d qui fixe la bande passante de l\u2019\u00e9tage d\u2019amplification. Il booste les fr\u00e9quences au dessus de sa fr\u00e9quences de coupure et att\u00e9nue progressivement tout ce qui est en dessous. Cela a comme avantage d\u2019amplifier les fr\u00e9quences int\u00e9ressantes, et de nettoyer le signal des basses fr\u00e9quences. C\u2019est exactement ce qu\u2019on attend d\u2019un Tube Screamer, un bon coup de m\u00e9dium pour percer le mix!<\/p>\n Le couple R3-C3 forme un filtre passe haut, mais on fait en sorte que sa fr\u00e9quence de coupure soit assez basse pour ne pas alt\u00e9rer le signal, et permet simplement d\u2019enlever une composante continue dans le montage amplificateur.<\/p>\n En prenant des valeurs de composants arbitraires, le diagramme de bode (analyse de l\u2019amplitude selon les fr\u00e9quences ) du circuit nous donne ceci :<\/p>\n Un beau boost sur les m\u00e9diums autour de 1kHz, et les hautes et basses fr\u00e9quences progressivement att\u00e9nu\u00e9es. On peut cependant voir qu\u2019en fixant arbitrairement les valeurs des composants, l\u2019amplification n\u2019est pas hyper s\u00e9lective. La bande passante \u00e0 -3dB est [300Hz ; 3kHz], ce qui reste tout de m\u00eame acceptable pour la conception d\u2019une overdrive.<\/p>\n En modifiant le montage afin d\u2019avoir le pic de gain dans les m\u00e9diums-hautes fr\u00e9quences, et d\u2019avoir un peu plus de pr\u00e9sence dans les basses, on aurait une p\u00e9dale de distorsion !<\/p>\n Les fuzz ont un montage un peu diff\u00e9rent de celui des overdrives et distorsions, elles ont \u00e9t\u00e9 invent\u00e9es plus t\u00f4t, et utilisaient des transistors pour leur \u00e9tage de gain. Les premiers AOP sont arriv\u00e9s plus tard. Ce sont donc des structures plus simples qui ne jouent pas avec les m\u00eames imp\u00e9dances et qui ont leurs inconv\u00e9nients notamment de bruit. Par contre niveau son et dynamique c\u2019est incomparable !<\/p>\n Nous allons \u00e9tudier les sch\u00e9mas des \u00e9tages de gain de la Fuzz Face, et de la Big Muff PI pour comprendre leur fonctionnement :<\/p>\n Dans ce premier sch\u00e9ma on a deux transistors plac\u00e9s en \u00e9metteur commun (quand le gain est \u00e0 burne, c\u2019est l\u00e0 que \u00e7a sonne). Il s\u2019agit d\u2019un montage classique pour l\u2019amplification de transistors bipolaires. Le gain dans un transistor est donn\u00e9 par le rapport des r\u00e9sistances sur son collecteur et son \u00e9metteur. Ici c\u2019est le potentiom\u00e8tre qui g\u00e8re le rapport des r\u00e9sistances et modifie le gain du montage. Et donc comme vous pouvez le voir, lorsque le potard de fuzz R6 est \u00e0 fond, le gain du transistor est infini ! Mais cela est bien \u00e9videmment physiquement impossible, le gain est limit\u00e9 par les caract\u00e9ristiques techniques du transistor, qui est pouss\u00e9 dans ses retranchements.<\/p>\n Le sch\u00e9ma bloc de la Big Muff PI utilise des principes d\u00e9j\u00e0 vus dans la partie sur les OD\/Disto. On retrouve les diodes de clipping dans la boucle de feedback, et la mise en cascade des \u00e9tages de gain \u00e0 la suite. Ici les gains des transistors sont limit\u00e9s, le son Fuzz est plut\u00f4t \u00e0 attribuer \u00e0 la mise en cascade des \u00e9tages. A titre de comparaison, la Superfuzz utilise en tout 5 transistors pour obtenir sa saturation !<\/p>\n Lorsque le signal passe par la p\u00e9dale il est, comme expliqu\u00e9 plus t\u00f4t, soumis \u00e0 un tas de modifications (et encore nous ne parlons ici que des majeures). Afin de bien se rendre compte de l\u2019influence sur le son de ces modifications, rien ne vaut une analyse spectrale et temporelle du signal.<\/p>\n Nous avons donc test\u00e9 4 p\u00e9dales, une boost\/overdrive, la Freq Up<\/a> de Anasounds (c\u2019est chez nous !) qui est compos\u00e9 d\u2019un \u00e9tage de gain Tube Screamer suivie d\u2019un booster, 2 disto, les Boss DS-1 et MT-2, et une fuzz, la Feed Me<\/a> de chez nous \u00e9galement, qui inspir\u00e9e d\u2019une Fuzz Face.<\/p>\n Chaque p\u00e9dale est travers\u00e9e par un signal sinuso\u00efdal pur de fr\u00e9quence 1kHz, et nous avons ensuite r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 sur un logiciel de traitement du son gr\u00e2ce \u00e0 une carte son.<\/p>\n En premier le signal sinuso\u00efdal pur, et ensuite le m\u00eame signal pass\u00e9 par les diff\u00e9rentes p\u00e9dales, dont le potard de gain est \u00e0 100%. Dans l\u2019ordre : la DS-1, la Freq up, la MT-2 et la Feed Me.<\/p>\n En appliquant un signal sinuso\u00efdal pur \u00e0 leur entr\u00e9e (qui correspond \u00e0 une seule fr\u00e9quence), on observe que la forme du signal est modifi\u00e9e. Plus le gain est important, plus le signal est anguleux, dans le cas des p\u00e9dales de distorsions le signal en sortie est plus carr\u00e9 que celui de la Feed Me ! La fronti\u00e8re est fine ! Dans le cas du boost\/overdrive, le signal est un peu \u00e9cras\u00e9, mais dans des proportions bien moins importantes. Le but ces effets \u00e9tant d\u2019amplifier, de saturer, et d\u2019\u00e9cr\u00eater le signal, on comprend bien leur impact.<\/p>\n Sur le diagramme de transform\u00e9e de Fourier, les raies repr\u00e9sentent les fr\u00e9quences (qui sont je les rappelle des sinuso\u00efdes pures) pr\u00e9sentes dans le signal (abscisse) selon leur amplitude (ordonn\u00e9e).<\/p>\n Transform\u00e9e de fourier d\u2019un sinuso\u00efde pure<\/em><\/p>\n Sans surprise, on retrouve bien la sinuso\u00efde de fr\u00e9quence 1kHz.<\/p>\n Pour illustrer le comportement du signal face aux p\u00e9dales d\u2019effet, observons le spectre d\u2019un signal carr\u00e9 de 1kHz, o\u00f9 l\u2019analogie \u00e0 un signal sinuso\u00efdal tr\u00e8s \u00e9cr\u00eat\u00e9 est pertinente.<\/p>\n Le signal carr\u00e9 est en fait compos\u00e9 d\u2019une sinuso\u00efde fondamentale de fr\u00e9quence 1kHz, et d\u2019harmoniques qui s\u2019\u00e9tendent \u00e0 l\u2019infini (non visible sur ce graphe \ud83d\ude42 ), c\u2019est la superposition de toutes ces harmoniques qui forme un carr\u00e9.<\/p>\n Transform\u00e9e de Fourier de la Freq Up<\/em><\/p>\n Transform\u00e9e de Fourier de la DS-1<\/em><\/p>\n Transform\u00e9e de Fourier de la MT-2<\/em><\/p>\n Transform\u00e9e de Fourier de la Feed Me<\/em><\/p>\n Sur les graphes des p\u00e9dales, on peut observer de nouvelles raies qui s\u2019apparentent grandement \u00e0 celles du signal carr\u00e9. Il s\u2019agit d\u2019harmoniques de la fondamentale (2*1kHz, 3*1kHz\u2026 N*1kHz).<\/p>\n Les \u201cnappes\u201d pr\u00e9sentent sur les graphes de la DS-1 et de la Feed Me correspondent \u00e0 des fr\u00e9quences parasites qui sont \u00e9galement amplifi\u00e9es. Ce sont ces fr\u00e9quences qui font le bruit dans le signal quand on pousse le gain \u00e0 fond.<\/p>\n Ces harmoniques de hautes fr\u00e9quences qui sont amplifi\u00e9es par la p\u00e9dale et qui cr\u00e9ent l\u2019\u00e9cr\u00eatage \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sentes dans le signal de base puisqu’il s\u2019agit d\u2019octaves de la m\u00eame note, mais leur rapports a \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9 lors de l\u2019amplification.<\/p>\n Il est plus difficile de tirer des conclusions de ce type de graphe car il ne s\u2019agit que d\u2019un sinus et que le signal produit par une guitare est bien plus complexe. Mais on se rend tout de m\u00eame bien compte de l\u2019influence des harmoniques dans la structure du son.<\/p>\n Apr\u00e8s cette longue et \u00e0 la fois succincte analyse (et oui les gars faudrait partir en \u00e9cole d’ing\u00e9nieur pour tout analyser), nous vous donnons enfin des outils pour analyser votre son et comprendre quel type d\u2019effet vous est destin\u00e9 entre overdrive, distorsion et fuzz.<\/p>\n Encore une fois, il y a plein d\u2019autres m\u00e9thodes mais cette approche \u00e9lectronique permet de comprendre les choix technologiques qui font les diff\u00e9rences de ces effets. Elle est cat\u00e9gorique mais demande un bon niveau de connaissances pour ma\u00eetriser les sch\u00e9mas.<\/p>\n Les principes techniques restent les m\u00eame depuis les premi\u00e8res innovations, mais il existe des variantes plus modernes int\u00e9ressantes, ce sera peut \u00eatre le sujet d\u2019un prochain article !<\/p>\n L\u2019analyse temporelle semble la plus parlante car dans le cas d\u2019un sinus on voit tout de suite la transformation. Mais n\u2019oublions pas que nos filtres et amplificateurs n\u2019ont pas le m\u00eame comportement selon les fr\u00e9quences inject\u00e9es et que la guitare g\u00e9n\u00e8re des signaux bien plus complexe.<\/p>\n L\u2019avantage de l\u2019approche fr\u00e9quentielle est qu\u2019il est assez facile de reproduire ces tests \u00e0 la maison \u00e0 l\u2019aide d\u2019une carte son. Cela permet d\u2019obtenir une bonne connaissance du son, et de tester l\u2019influence de vos propres p\u00e9dales !<\/p>\n J\u2019esp\u00e8re que ce premier article vous aura plus et \u00e9clair\u00e9 sur les minces fronti\u00e8res qui permettent de passer du monde de l\u2019overdrive, \u00e0 la distorsion, \u00e0 la fuzz.<\/p>\n Si il y a des points que vous n\u2019avez pas compris, laissez un commentaire et nous nous ferions un plaisir d\u2019y r\u00e9pondre. de m\u00eame si vous avez des suggestions, des compl\u00e9ments d\u2019information ou des questions auxquelles nous pourrions r\u00e9pondre, allez-y !<\/p>\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Du point de vue sonore, il est assez facile de reconna\u00eetre une p\u00e9dale de fuzz. Hyper satur\u00e9, granuleuse, charg\u00e9e en harmoniques, avec une longueur de note allant \u00e0 l\u2019infini quand les r\u00e9glages sont pouss\u00e9s \u00e0 fond. 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<\/p>\n <\/h2>\n
pour conclure !<\/h2>\n