{"id":67945,"date":"2021-08-06T10:04:38","date_gmt":"2021-08-06T08:04:38","guid":{"rendered":"https:\/\/anasounds.com\/?p=67945"},"modified":"2021-09-02T08:36:31","modified_gmt":"2021-09-02T06:36:31","slug":"fonctionnement-effet-chorus-analogique-boss-ce2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/anasounds.com\/fr\/fonctionnement-effet-chorus-analogique-boss-ce2\/","title":{"rendered":"le chorus analogique, origines de l’effet, fonctionnement et \u00e9tude de la boss ce-2"},"content":{"rendered":"\n

Dans ce nouvel article, on va parler du fonctionnement d’un effet de modulation tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9 des guitaristes fans d’atmosph\u00e8re planante, j’ai nomm\u00e9 le chorus ! Il s’agit d’un effet de modulation bas\u00e9 sur une technologie similaire au d\u00e9lai analogique, mais qui pr\u00e9sente quelques particularit\u00e9s. On va donc s’int\u00e9resser aux origines de l’effet de chorus et \u00e0 son principe de fonctionnement. Puis on va \u00e9tudier le circuit de la Boss CE-2, p\u00e9dale de chorus analogique tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bre. <\/p>\n\n\n\n

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suivre nos aventures<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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qu’est ce que le chorus ? <\/h2>\n\n\n\n

\u00c9tymologiquement, chorus vient de l’anglais du m\u00eame nom qui signifie \u00ab\u00a0choeur\u00a0\u00bb. L’effet est con\u00e7u pour reproduire l’id\u00e9e que plusieurs instruments jouent la m\u00eame partition en l\u00e9ger d\u00e9calage, avec de l\u00e9g\u00e8res variations de hauteur. Cela donne l’impression d’un son massif provenant d’une chorale, d’o\u00f9 son nom ! Bas\u00e9 sur la modulation, mais \u00e9galement sur le retard, on peut sch\u00e9matiser l’effet de la mani\u00e8re suivante : <\/p>\n\n\n\n

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En bleu, le signal original de la guitare, sans effet. Ce signal est dupliqu\u00e9, retard\u00e9 et sa hauteur l\u00e9g\u00e8rement modifi\u00e9e (en rouge). Les deux signaux m\u00e9lang\u00e9s forment l’effet de chorus.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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origines de l’effet, fonctionnement du g\u00e9n\u00e9rateur de chorus m\u00e9canique de hammond<\/h2>\n\n\n\n

Le premier chorus appara\u00eet dans les ann\u00e9es 50 sur les orgues Hammond. Il s’agit alors d’un syst\u00e8me m\u00e9canique int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la suite de critiques sur le son trop sec et manquant de r\u00e9alisme que les orgues produisaient. <\/p>\n\n\n\n

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Sch\u00e9ma simplifi\u00e9 du g\u00e9n\u00e9rateur de chorus m\u00e9canique sur l’orgue Hammond. Source : theaterorgans.com<\/a>.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ici, un barreau magn\u00e9tique sur lequel est enroul\u00e9e une bobine de fil est approch\u00e9 pr\u00e8s d’une roue \u00ab\u00a0phonique\u00a0\u00bb en acier lob\u00e9e, qui tourne \u00e0 une certaine vitesse, tout pr\u00e8s du bord tranchant du barreau. La perturbation p\u00e9riodique du champ magn\u00e9tique cr\u00e9\u00e9e par le mouvement de la roue devant le barreau induit une tension dans la bobine. <\/p>\n\n\n\n

En jouant sur la vitesse de rotation de la roue, on peut g\u00e9n\u00e9rer une tension de courant alternatif d’une certaine fr\u00e9quence. La roue contient un certain nombre de lobes. Suivant le nombre de tours que fait la roue, on peut par exemple faire passer 440 lobes par seconde, ce qui donne un son d’une fr\u00e9quence 440Hz.<\/p>\n\n\n\n

En r\u00e9alit\u00e9, l’orgue est compos\u00e9 d’un empilement de plusieurs roues similaires, mais avec un lobe en plus ou en moins, produisant plusieurs notes tr\u00e8s proches avec des hauteurs tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rentes. D’o\u00f9 l’effet de chorus. Je vous laisse imaginer le poids et l’encombrement de la machine ! <\/p>\n\n\n\n

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Empilement de roues phoniques avec syst\u00e8me d’entrainement. Source : theaterorgans.com<\/a>.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

On obtient alors un g\u00e9n\u00e9rateur parfait de sons sinuso\u00efdaux. M\u00e9lang\u00e9 au signal direct de l’instrument, il produit un chorus d’une beaut\u00e9 rare. Plus d’informations sur l’orgue \u00e0 roue phonique de Hammond<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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l’effet de chorus analogique, et \u00e9tude du fonctionnement de la boss ce-2<\/h2>\n\n\n\n

Dans les ann\u00e9es 70, face au succ\u00e8s de l’ampli Roland JC-120, le Jazz Chorus, la marque commercialise le tout premier effet au format p\u00e9dale, la Boss CE-1. Elle inclut alors le m\u00eame circuit \u00e9lectronique que le JC-120.<\/p>\n\n\n\n

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La boss CE-1, la plus vintage des p\u00e9dales de chorus.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ici le retard est cr\u00e9\u00e9 par une puce BBD. Cette petite puce, dont on a d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9 ici<\/a>, a \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re solution permettant de proposer des d\u00e9lais au format p\u00e9dale. On l’utilise d’ailleurs toujours, dans les chorus analogiques aujourd’hui. Elle procure un son tr\u00e8s chaud et vintage, et on peut facilement la faire saturer en jouant sur son gain d’entr\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

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Topologie classique d’une puce BBD.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Retenons simplement qu’un BBD renferme une ligne de condensateurs et de transistors, pilot\u00e9s par une clock externe. Deux signaux d’horloge fonctionnent en alternance et commandent l’ouverture et la fermeture des transistors. Le signal est alors progressivement transmis de condensateur en condensateur, et met donc un certain temps pour arriver du d\u00e9but \u00e0 la fin, ce qui cr\u00e9\u00e9 le retard. Avec la puce que l’on a utilis\u00e9, on peut g\u00e9n\u00e9rer du retard jusqu’\u00e0 50ms, ce qui est largement suffisant pour le chorus, mais on peut les mettre en s\u00e9rie pour cr\u00e9er des d\u00e9lais bien plus longs.<\/p>\n\n\n\n

On va maintenant s’int\u00e9resser au fonctionnement du reste de l’effet, en \u00e9tudiant le sch\u00e9ma de la Boss CE-2, c\u00e9l\u00e8bre p\u00e9dale de chorus analogique, pour comprendre comment moduler la hauteur du signal retard\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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architecture globale du circuit<\/h3>\n\n\n\n
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Comme on l’a vu plus haut, le signal est d’abord s\u00e9par\u00e9 en deux. Une partie, le DRY, va directement vers la sortie et l’autre, le WET va dans un premier bloc de filtrage. Ce signal filtr\u00e9 passe ensuite dans le BBD et est retard\u00e9. Remarquez que le BBD est pilot\u00e9 par une clock externe, elle m\u00eame pilot\u00e9e par une LFO, pour produire une variation de pitch. Puis le signal retard\u00e9 passe par un nouvel \u00e9tage de filtrage avant d’\u00eatre mix\u00e9 avec le DRY, c’est ce signal que l’on entend en sortie de la p\u00e9dale. <\/p>\n\n\n\n

Mais qu’est-ce que la LFO ? <\/p>\n\n\n\n

l’oscillateur basse fr\u00e9quence<\/h3>\n\n\n\n

La LFO, ou Oscillateur Basse Fr\u00e9quence, est le choeur de l’effet de chorus. Comme son nom l’indique, c’est un g\u00e9n\u00e9rateur d’onde basse fr\u00e9quence dont on peut choisir la forme. Pour un chorus, on va du mHz \u00e0 quelques Hz seulement, c’est suffisant pour notre utilisation. Le chorus est ainsi cr\u00e9\u00e9 par la lente modulation du temps de retard. Et cette modulation provient de la LFO ! <\/p>\n\n\n\n

En effet, au fur et \u00e0 mesure des cycles de la LFO, le temps de retard produit dans le BBD augmente et diminue en permanence et par cons\u00e9quent, la hauteur du signal audio retard\u00e9 se d\u00e9place l\u00e9g\u00e8rement vers le haut et vers le bas.<\/p>\n\n\n\n

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Sch\u00e9ma \u00e9lectronique de la LFO, c’est celui de la Boss CE-2.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Le circuit de la LFO impl\u00e9mente un AOP double en cascade. Le premier op-amp est un d\u00e9tecteur de seuil en configuration Trigger-Schmitt \u00e0 r\u00e9troaction positive. Cette premi\u00e8re partie de circuit g\u00e9n\u00e8re un signal carr\u00e9, dont la fr\u00e9quence varie avec le potard RATE. On peut customiser la LFO pour obtenir une vitesse maximale beaucoup plus rapide en diminuant la r\u00e9sistance R45, avis aux amateurs de vibrato…<\/p>\n\n\n\n

Le second op-amp est un montage int\u00e9grateur, qui donne en sortie …. un signal triangle ! Cette fois-ci le potard DEPTH permet de r\u00e9gler l’amplitude du signal, en d’autres termes la profondeur de l’effet. <\/p>\n\n\n\n

On a \u00e9tudi\u00e9 le fonctionnement de plusieurs circuits de p\u00e9dale de chorus (dont la Boss CE-2), et la grande majorit\u00e9 des LFOs g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par l’effet sont des signaux triangulaires. Les changements de hauteurs sont donc plus rapides et soudains qu’avec une LFO g\u00e9n\u00e9rant un signal sinuso\u00efdal, qui est plus compliqu\u00e9 \u00e0 faire en analogique…<\/p>\n\n\n\n

quelques mesures \u00e0 l’oscilloscope<\/h4>\n\n\n\n

Les mesures ci-dessous correspondent aux deux sorties de la LFO. La courbe bleue correspond au signal carr\u00e9 pris en sortie du potentiom\u00e8tre RATE, tandis que la courbe violette correspond au signal triangulaire en sortie du potentiom\u00e8tre DEPTH.<\/p>\n\n\n\n